Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι ένας αφάνταστος όγκος δουλειάς πηγαίνει στα Όσκαρ πολύ πριν οι παρουσιαστές ψάξουν να διαβάσουν τη λίστα των υποψηφίων και οι νικητές ευχαριστήσουν την Ακαδημία για 100η φορά στις ομιλίες αποδοχής τους. Ωστόσο, όπως και με οτιδήποτε σε σχέση με το Χόλιγουντ, υπάρχει σίγουρα λίγος καπνός και καθρέφτες όταν πρόκειται για την εμβληματική επίδειξη βραβείων. Από αόριστους κανόνες ψηφοφορίας μέχρι ψηφοφόρους που δεν βλέπουν καν τις υποψήφιες ταινίες, εδώ είναι μερικά μυστικά που σίγουρα θα δεν να ευχαριστήσω την Ακαδημία για τη διατήρηση.
Ένα από τα κυρίαρχα hashtag του Twitter κατά τη διάρκεια των Όσκαρ του 2016 ήταν #OscarsSoWhite . Και δεν είναι λες και η έλλειψη διαφορετικότητας μεταξύ των υποψηφίων ήταν ένα θέμα που χρειαζόταν μία φορά – το ίδιο hashtag βρέθηκε στο επίκεντρο κατά τη διάρκεια του Όσκαρ 2015 επισης. Διασημότητες όπως η Jada Pinkett Smith και ο Spike Lee ακόμη μποϊκοτάρει η τελετή για να πάρει θέση κατά του δεύτερου έτους μηδενικών μη λευκών υποψηφίων ηθοποιών. Παρόλο που το βραβείο έχει επικριθεί ιστορικά για θέματα διαφορετικότητας μεταξύ ηθοποιών και ταινιών, τα Όσκαρ του 2015 ήταν τα πρώτα δύο δεκαετίες που δεν περιείχε ούτε έναν έγχρωμο υποψήφιο ηθοποιό.
Τα πρώτα βραβεία Όσκαρ πραγματοποιήθηκαν το 1929 , αλλά μόλις 11 χρόνια αργότερα στα 12α Όσκαρ που η πρώτη μη λευκή ηθοποιός κέρδισε πραγματικά ένα βραβείο Όσκαρ — το οποίο έπρεπε να την αποδεχτεί από ένα χωριστός πίνακας . Η Χάτι ΜακΝτάνιελ κέρδισε τον Α' Γυναικείο Ρόλο για τον ρόλο της ως Μαμά στην ταινία του 1939 Οσα παίρνει ο άνεμος . Τα Βραβεία Όσκαρ του 1940 πραγματοποιήθηκαν στο ξενοδοχείο The Ambassador, το οποίο ήταν διαχωρισμένο. Η ΜακΝτάνιελ δεν μπόρεσε να καθίσει στο τραπέζι με το υπόλοιπο καστ της και αντ' αυτού αναγκάστηκε να καθίσει με τη συνοδεία και τον ατζέντη της σε ένα μικρό τραπέζι στον τοίχο. Στην πραγματικότητα, α εύνοια Έπρεπε να κληθεί από τον παραγωγό της σειράς, Ντέιβιντ Ο. Σέλζνικ, για να μπορέσει ο ΜακΝτάνιελ να παρακολουθήσει καθόλου την παράσταση.
Φαίνεται ότι το ζήτημα της διαφορετικότητας ξεκινά από το προς, p, καθώς πάνω από το 90 τοις εκατό της Ακαδημίας είναι λευκοί, σύμφωνα με μια μελέτη του 2012 που διεξήχθη από την Los Angeles Times . Από την 1η απονομή των βραβείων Όσκαρ, υπάρχουν 1.668 υποψηφιότητες ηθοποιού αλλά μόνο 6,4 τοις εκατό από αυτά έχουν πάει σε μη λευκούς ηθοποιούς. Μπορούμε μόνο να ελπίζουμε ότι ένα νέο, πιο θετικό hashtag θα είναι στη μόδα φέτος στη θέση του #OscarSoWhite.
Κάθε σεζόν βραβείων υπάρχουν ταινίες που είναι σύνολο Όσκαρ δόλωμα και είναι εγγυημένα ότι θα λάβουν τουλάχιστον ένα νεύμα από την Ακαδημία. Έπειτα, υπάρχουν ταινίες που δεν έχουμε καν ακούσει να καταλήγουν στη λίστα υποψηφιοτήτων. Αυτή η σύγχυση αυξάνεται όταν κερδίζουν οι λιγότερο γνωστές ταινίες. Και ποιον πρέπει να ευχαριστήσουμε για αυτό για αυτές τις τυχαίες υποψηφιότητες και τις επιλογές νικητών; Για άλλη μια φορά, πρέπει να ευχαριστήσουμε την Ακαδημία.
Κατά τη διάρκεια των ετών, έχουν γίνει πολλές προσπάθειες για να εξηγήσει τη διαδικασία της ψηφοφορίας , αλλά μπορεί να είμαστε εδώ όλη μέρα προσπαθώντας να ξεμπερδέψουμε αυτόν τον ιστό. Υπάρχουν τρεις κύριες πληροφορίες που είναι απολύτως απαραίτητη για την κατανόηση της ψηφοφορίας : (1) Τα 6.000 και πλέον μέλη της Ακαδημίας ανήκουν σε ένα από τα 15 παραρτήματα, (2) καθένα από τα παραρτήματα μπορεί να επιλέξει υποψηφιότητες για την αντίστοιχη κατηγορία του και (3) οποιοσδήποτε σε ολόκληρη την Ακαδημία μπορεί να ψηφίσει για τον πραγματικό νικητή . Οπότε ουσιαστικά αυτό που σημαίνει όλα αυτά είναι ότι υπάρχουν πραγματικοί σκηνοθέτες που προτείνουν διευθυντές, κάτι που είναι εντάξει και καλό. Ωστόσο, όταν πρόκειται για το όνομα ή τον τίτλο της ταινίας που θα καταλήξει στο φάκελο του νικητή, οποιοσδήποτε (και εννοούμε οποιοσδήποτε) στην Ακαδημία μπορεί να ψηφίσει. Αυτό σημαίνει ότι θα μπορούσαν να υπάρχουν καλλιτέχνες μακιγιάζ που ψηφίζουν για τον νικητή για την καλύτερη ξενόγλωσση ταινία — και ενώ μπορεί να έχουν απολύτως έγκυρες απόψεις για την ταινία, απλά δεν είναι Πραγματικά στον τομέα της εξειδίκευσής τους.
Μετά από 88 χρόνια, θα πιστεύαμε ότι η Ακαδημία θα το είχε συγκεντρώσει και θα είχε βρει ένα σύστημα ψηφοφορίας που είναι λίγο λιγότερο περίπλοκο, αλλά hey, πού είναι η διασκέδαση σε αυτό;
Αν και η Ακαδημία μπορεί να είναι χαλαρή σχετικά με το ποιος μπορεί να ψηφίσει για τις περισσότερες κατηγορίες, αυτό δεν ισχύει για τις ξενόγλωσσες ταινίες. Υπάρχει ένα τίμημα που πρέπει να πληρώσετε για να είστε μέρος αυτού δεξαμενή ψηφοφορίας ελίτ .
Σύμφωνα με την επίσημους κανόνες ψηφοφορίας , μόνο τα μέλη της Ακαδημίας που έχουν παρακολουθήσει επίσημη προβολή της Ακαδημίας ή έχουν πληρώσει για να δουν την ταινία έχουν δικαίωμα να ψηφίσουν για τον νικητή σε αυτήν την κατηγορία. Δεδομένου ότι υπάρχουν πιθανώς πολύ λιγότεροι άνθρωποι που θέλουν να καθίσουν και να διαβάσουν υπότιτλους από εκείνους που θέλουν να δουν τον Ryan Gosling και την Emma Stone να είναι το πιο χαριτωμένο μη ζευγάρι, ζευγάρι όλων των εποχών, ο αριθμός των ψηφοφόρων για αυτήν την κατηγορία είναι κατανοητά μικρότερος. Μια μικρότερη ομάδα σημαίνει λιγότερη ποικιλία στην ποικιλομορφία των ψηφοφόρων — κάτι που μπορεί να είναι προβληματικό.
Ο κανόνας ήταν προσωρινός ανεστάλη το 2013 και ολόκληρη η Ακαδημία μπόρεσε να ψηφίσει για τον νικητή της κατηγορίας για πρώτη φορά από το 1956. Επιτρεπόταν για να αποκτήσουν μεγαλύτερη ομάδα ψηφοφοριών, αλλά τελικά έτρεξαν με το σύστημα τιμής που όλα τα μέλη είχαν πραγματικά αφιερώσει χρόνο για να δουν τις ταινίες. Προφανώς, αυτό δεν λειτούργησε, καθώς οι κανόνες για την 89η απονομή των βραβείων Όσκαρ περιλαμβάνουν και πάλι την προϋπόθεση ότι η τελική ψηφοφορία θα να είσαι ανοιχτός μόνο σε «ενεργά και ζωντανά μέλη της Ακαδημίας που έχουν δει και τις πέντε ταινίες που είναι υποψήφιες για το βραβείο» σκληρό πλήθος!
Κάθε χρόνο υπάρχουν πολυάριθμες απορίες όσον αφορά τις υποψηφιότητες και τους νικητές για Όσκαρ. Ωστόσο, ίσως μερικές από τις μεγαλύτερες σνομπάρες είναι προς εκείνους που δεν είναι καν παρόντες. Η μερίδα 'In Memoriam', η οποία είναι μέρος της εκπομπής από τότε 1994 , παραδοσιακά προκαλεί μερικές από τις μεγαλύτερες διαμάχες της βραδιάς, αφήνοντας έξω τους θανάτους αξιοσημείωτων διασημοτήτων εκείνης της χρονιάς. Μια από τις μεγαλύτερες μεταθανάτιες σνομπάρες των Όσκαρ στην πρόσφατη ιστορία ήταν η αξιοσημείωτη απουσία της Τζόαν Ρίβερ από τον κύλινδρο της νεκρολογίας κατά τη διάρκεια της εκπομπής του 2015. Η Ακαδημία εξέδωσε μια δήλωση λέγοντας ότι ήταν 'ανίκανος' να συμπεριλάβουν τη Rivers στο τμήμα κατά τη διάρκεια της εκπομπής, αλλά ότι συμπεριλήφθηκε στη γκαλερί «In Memoriam» στον ιστότοπό τους.
Προφανώς, ακόμη και στον θάνατο, η Ακαδημία εξακολουθεί να έχει λόγο για το ποιος είναι ποιος. Σύμφωνα με την Νιου Γιορκ Ταιμς , υπάρχει μια επιτροπή που καθορίζει ποιες διασημότητες θα μνημονεύονται κάθε χρόνο. Φυσικά, δεν είναι εύκολο κατόρθωμα να μειώσεις τους θανάτους διασημοτήτων ενός έτους σε ένα μοντάζ τριών λεπτών, αλλά κάποιος πρέπει να το κάνει — απλά δεν χρειάζεται να αντιμετωπίσει το κοινό. Ο Tom Sherak, πρώην πρόεδρος της Ακαδημίας, σημειώνει ότι είναι μια από τις πιο δύσκολες επιτροπές και τα ονόματα των μελών αυτής της επιτροπής δεν αποκαλύπτονται ποτέ. Σύμφωνα με τον Ric Robertson , διευθύνων σύμβουλος της Ακαδημίας, οι διασημότητες που περιλαμβάνονται δεν χρειάζεται να είναι μέλη της Ακαδημίας — αλλά μάλλον δεν βλάπτει. Υπάρχει επίσης μια προσπάθεια από την Ακαδημία να επικεντρωθεί στη συμπερίληψη διασημοτήτων που είχαν κατά κύριο λόγο ρίζες στο φιλμ , αλλά ένα snub είναι ένα snub παρόλα αυτά.
Χάθηκε τόση δύναμη στα αστέρια το 2016. Ας ελπίσουμε ότι η φετινή επιτροπή θα δώσει σε καθεμία από τις διασημότητες μια τελευταία ευκαιρία να πάρει το επίκεντρο και να λάμψει.
Τα Όσκαρ είναι μια από τις μεγαλύτερες βραδιές του χρόνου για την ελίτ του Χόλιγουντ, πράγμα που σημαίνει ότι το παλιό ρητό, «το σόου πρέπει να συνεχιστεί», είναι πιο επίκαιρο από ποτέ. Αυτό σημαίνει ότι η παράσταση σταματά για κανέναν άντρα — ή φάκελος; Κάθε χρόνο η μοίρα του Χόλιγουντ κρέμεται από τους 24 φακέλους που αποκαλύπτουν τους νικητές κάθε κατηγορίας. Ωστόσο, φαίνεται ότι ακόμη και οι φάκελοι των Όσκαρ έχουν μια υποψία — αυτό είναι τελικά η showbiz. Εκτός από τους 24 φακέλους που βλέπουμε στην οθόνη, δεν υπάρχει ένας αλλά δύο δημιουργήθηκαν περισσότερα σετ φακέλων σε περίπτωση έκτακτης ανάγκης για συνολικά 72 φακέλους κάθε χρόνο.
Δυστυχώς, οι άλλοι φάκελοι δεν αποστέλλονται όπως αυτοί μπλουζάκια της ηττημένης ομάδας του Super Bowl . Σύμφωνα με Μαρκ Φρίντλαντ , ο σχεδιαστής του τρέχοντος φακέλου των Όσκαρ, τα επιπλέον σετ στην πραγματικότητα καταστρέφονται. Βασικά είναι σαν να πετάς 200 δολάρια στα σκουπίδια, κάτι που προφανώς είναι προτιμότερο από άδικους χρήστες του eBay που μπαίνουν σε έναν πόλεμο προσφορών για τους πολυπόθητους φακέλους.
Η πλειονότητα των ανθρώπων που συντονίζονται για τα Όσκαρ πιθανότατα δεν έχουν δει κάθε ταινία που είναι υποψήφια — και αυτό είναι εντάξει γιατί δεν είναι δουλειά τους. Ακόμη και μέλη της Ακαδημίας δεν έχουν δει κάθε υποψήφια ταινία. Ωστόσο, όταν τα μέλη της Ακαδημίας δεν έχουν αφιερώσει χρόνο για να παρακολουθήσουν τις ταινίες για τις οποίες τους έχει ανατεθεί ειδικά να ψηφίσουν, τότε είναι που τα πράγματα γίνονται προβληματικά.
Σε μια ανώνυμη συνέντευξη με Entertainment Weekly , ένας ψηφοφόρος παραπονέθηκε για τον αριθμό των ταινιών που πρέπει να παρακολουθήσει, αποκαλώντας το 'παράλογο'. Σύμφωνα με την Los Angeles Times , υπήρχαν δύο ψηφοφόροι των Όσκαρ που παραδέχτηκαν ότι δεν παρακολούθησαν τον νικητή του 2013 για την καλύτερη ταινία 12 χρόνια σκλάβος, αλλά το ψήφισε πάντως. Ένα μέλος της Ακαδημίας έφτασε στο σημείο να αποκαλύψει ότι δεν παρακολούθησαν όποιος από τις ταινίες που ήταν υποψήφιες για Καλύτερη Κινουμένων Σχεδίων μικρού μήκους. Επίσης, δεν είναι πρωτόγνωρο για τους ψηφοφόρους να αρνούνται απλά να δουν μια υποψήφια ταινία. Σημειωτέον, οι αξιότιμοι ηθοποιοί Ernest Borgnine και Tony Curtis καταγγέλθηκε δημόσια Brokeback Mountain, που προτάθηκε για Καλύτερη Ταινία το 2006. Δεν είχαν πρόβλημα να μοιραστούν ότι δεν είχαν δει την ταινία, παρά το γεγονός ότι ήταν και οι δύο μέλη της Ακαδημίας εκείνη την εποχή.
Αν και δεν είμαστε εντελώς σοκαρισμένοι από αυτές τις αποκαλύψεις, είναι λίγο ανησυχητικό ότι οι άνθρωποι στους οποίους ανατίθεται η ευθύνη να επιλέξουν τις καλύτερες ταινίες της χρονιάς δεν παρακολουθούν πραγματικά τις ταινίες. Αν δεν θέλουν να το κάνουν πια, πιθανότατα υπάρχουν αρκετοί θεατές του Netflix που θα ήταν πολύ χαρούμενοι να πάρουν τη θέση τους.
Σίγουρα στεναχωρηθήκαμε για τον Λέο μετά από χρόνια σνόμπαρα με τα Όσκαρ, αλλά για να είμαστε δίκαιοι, στην πραγματικότητα δεν πήγαινε σπίτι με άδεια χέρια. Στα Όσκαρ κερδίζουν ακόμη και οι «χαμένοι». Η περσινή τσάντα δώρου είχε αξία άνω των 232.000 $, σύμφωνα με Harper's Bazaar . Κοστίζει περίπου $400 να φτιάξεις ένα άγαλμα Όσκαρ, οπότε, αν το καλοσκεφτείς, ποιος είναι Πραγματικά έχετε την καλύτερη προσφορά εδώ; Θα παίρναμε αυτό το έπαθλο παρηγοριάς οποιαδήποτε μέρα.
Μεταξύ των πολυτελή δώρα ήταν ένα πολυτελές ταξίδι VIP 10 ημερών στο Ισραήλ (55.000 $), εξατομικευμένα M&M (300 $) και ένα Vampire Breast Lift (1.900 $) — απλά είδη τσάντας για καλούδια. Ωστόσο, φαίνεται ότι τα δώρα δεν ήταν αρκετά περιστασιακά για την Ακαδημία, η οποία τελικά κατέληξε κατάθεση μήνυσης κατά Διακριτικά περιουσιακά στοιχεία , η εταιρεία μάρκετινγκ που έφτιαξε τις τσάντες μαζί. Η εταιρεία σε καμία περίπτωση δεν συνδέεται με τα Όσκαρ και η Ακαδημία σίγουρα δεν ήταν ικανοποιημένη με το ψευδές μάρκετινγκ που έδειχνε ότι οι δύο οντότητες είχαν σχέση. Για να είμαστε ειλικρινείς, δεν τους κατηγορούμε που δεν θέλουν να συνδεθούν με τα Vampire Breast Pumps.
Η τελετή απονομής είναι γνωστή για το ότι έχει ένα γεμάτο σπίτι χρόνο με το χρόνο, κάτι που δεν είναι εύκολο να δει κανείς όπως το Dolby Theatre 3.400 θέσεις . Σίγουρα, οι εκπομπές βραβείων είναι δημοφιλείς, αλλά πολλές διασημότητες μαζεύουν σε ένα δωμάτιο και να μείνει καθισμένος για όλη τη διάρκεια της παράστασης. Πώς το κάνει λοιπόν η Ακαδημία; Η απάντηση είναι ότι δεν το κάνουν. Όταν βλέπετε ένα άγνωστο πρόσωπο στο κοινό, είναι πολύ πιθανό να κοιτάζετε μια διασημότητα που εμφανίζεται σε μια σκοτεινή, ξένη ταινία που δεν έχετε δει ποτέ – είναι επίσης πιθανό να είναι γεμιστήρας. ο δουλειά γεμίσματος καθίσματος είναι σίγουρα ένα ενδιαφέρον που θα μπορούσε να εξισωθεί με την αντιμετώπιση μιας διαδρομής με εμπόδια ενώ φοράτε επίσημα βραδινά ρούχα.
Ο στόχος είναι να φαίνεται σαν καμία διασημότητα να μην πηγαίνει ποτέ στο μπαρ, στο μπάνιο ή έξω από το θέατρο για να βγάλει μια selfie. Φυσικά, η Ακαδημία θέλει να το κρατήσει όσο το δυνατόν πιο σιωπηλό, επειδή οι θέσεις πλήρωσης υποδηλώνουν ότι η παράσταση δεν ήταν αρκετά διασκεδαστική για να κρατήσει το κοινό για τρεις ώρες. ΕΝΑ μυστικό να εντοπίσετε αυτούς τους μυστικούς πράκτορες των Όσκαρ; Μέχρι το τέλος της βραδιάς, τα fillers φαίνονται λίγο λιγότερο από γυαλισμένα, καθώς ήταν στη θέση τους ώρες πριν καν φτάσουν οι πρώτες διασημότητες στο θέατρο. Αυτοί οι αφανείς ήρωες της νύχτας δεν πληρώνονται αρκετά για αυτό που κάνουν. Στην πραγματικότητα, δεν πληρώνονται καθόλου. Ωστόσο, το να τρίβεις τους αγκώνες με άτομα όπως η Μέριλ Στριπ και ο Ράιαν Ρέινολντς είναι μάλλον αρκετή πληρωμή.
Σε έναν τέλειο κόσμο, οι ταινίες και οι ηθοποιοί θα ήταν υποψήφιες για Όσκαρ βασισμένοι αποκλειστικά στην τέχνη και το ταλέντο — αλλά δυστυχώς, δεν είναι αυτός ο κόσμος στον οποίο ζούμε. Στο Χόλιγουντ, η σεζόν προ-βραβείων είναι η κατάλληλη στιγμή για τα κινηματογραφικά στούντιο Προτάσεις για τα βραβεία Όσκαρ στην Ακαδημία με τη μορφή διαφημιστικών καμπανιών «Για την προσοχή σας» και προσευχηθείτε να κολλήσει κάτι — αλλά όλα είναι θέμα αντίληψης. Ακριβώς επειδή ένα στούντιο πιστεύει ότι μια από τις ηθοποιούς του πρέπει να είναι αυτή με 20 υποψηφιότητες για Όσκαρ αντί για Μέριλ Στριπ δεν σημαίνει απαραίτητα ότι θα έπρεπε να είναι έτσι. Ενώ οι γυαλιστερές προσπάθειες ορισμένων στούντιο να προσελκύσουν την Ακαδημία είναι αριστοκρατικές και απλές, άλλα φαινομενικά συγκεντρώνουν ένα σωρό τυχαίες προτάσεις για τα πάντα, από την καλύτερη ταινία έως το καλύτερο μακιγιάζ. Και κάθε τόσο, θα υπάρχει ένα FYC που είναι εντελώς έξω από το αριστερό πεδίο — εδώ σας κοιτάζει, Paramount Pictures . Ο γενικά αποδεκτός όρος για αυτές τις αυταπάτες των προτάσεων μεγαλείου είναι «απάτη κατηγορίας». Σε περιπτώσεις απάτης κατηγοριών, οι ηθοποιοί και οι ταινίες ωθούνται σε απροσδόκητες (και μερικές φορές υποεξυπηρετούμενες) κατηγορίες, με την ελπίδα ότι οι ψηφοφόροι θα πέσουν στη σειρά.
Μερικές φορές η απάτη κατηγορίας ενεργοποιείται από τη ασαφή κατανομή μεταξύ παρόμοιων κατηγοριών, αλλά ορισμένες υποψηφιότητες είναι απλώς μια βολή στο σκοτάδι. Σε ορισμένες περιπτώσεις, αυτή η στρατηγική για το Όσκαρ εξασφαλίζει μια νίκη για το στούντιο. Πάρτε για παράδειγμα, Υποψηφιότητες για Χρυσές Σφαίρες και Όσκαρ της Alicia Vikander Για Το κορίτσι από τη Δανία. Παρόλο που η Vikander τοποθετήθηκε στην κατηγορία Καλύτερης Γυναικείας Ερμηνείας για τις Χρυσές Σφαίρες 2015, έλαβε εκστρατεία στην κατηγορία της Καλύτερης Υποστηρίζοντας Ηθοποιός για τα Όσκαρ - και τελικά πήρε ένα Όσκαρ στο σπίτι. Ωστόσο, ορισμένοι που τοποθετούνται σε λανθασμένες κατηγορίες δεν είναι τόσο τυχεροί — απλώς ρωτήστε Keisha Castle-Hughes . Αν και είχε διεξαχθεί εκστρατεία για το βραβείο Β' Γυναικείου Ρόλου για την ερμηνεία της Φάλαινα Καβαλάρης , προτάθηκε από τους ψηφοφόρους ως Α' Γυναικείου Ρόλου στα Όσκαρ του 2014 και τελικά έχασε από την Κέιτ Μπλάνσετ. Απλώς δείχνει ότι δεν μπορείς πάντα να παίρνεις αυτό που θέλεις — ειδικά όταν πρόκειται για υποψηφιότητες για Όσκαρ.
Είναι δύσκολο να πούμε αν οι διασημότητες στα Όσκαρ του 2014 ασχολήθηκαν περισσότερο με το να πάρουν ένα βραβείο στο σπίτι ή να το κάνουν στη εμβληματική selfie των Όσκαρ της Έλεν Ντε Τζένερις. Παρά το γεγονός ότι η φωτογραφία φαινόταν να είναι πολύ συγκινητική αυτή τη στιγμή, με μόνο το αριστερό μάτι του Τζάρεντ Λέτο να κάνει ένα καμέ και τον Λουπίτο Νιόνγκο να κρυφοκοιτάζει μετά βίας το κεφάλι της. «αυθόρμητη selfie της Έλεν» ήταν στην πραγματικότητα μια συνολική διαφημιστική κίνηση. Ο DeGeneres επέλεξε να χρησιμοποιήσει ένα smartphone της Samsung για την εμβληματική selfie και δεν πέρασε απαρατήρητο ότι η Samsung έτυχε να είναι μεγάλος χορηγός του βραβείου εκείνη τη χρονιά — πόσο βολικό. Η απομάκρυνση από τον σκοπό της βραδιάς, τον εορτασμό των επιτευγμάτων στον κινηματογράφο, με διαφημιστικά ακροβατικά και διαφημίσεις μπορεί να είναι το κύμα του μέλλοντος, αλλά δεν μπορούμε παρά να αισθανόμαστε ότι όλα είναι κάπως 'selfie'.
Τα τελευταία χρόνια, το Όσκαρ έχει περισσότερο θέμα τα χρήματα παρά τις ίδιες τις ταινίες. Το ίδιο το άγαλμα των Όσκαρ έχει σχεδόν αναχθεί σε ένα δοξασμένο χαρτόβαρο - ένα χαρτοβαράκι που επιθυμούν οι όμοιοι της ελίτ του Χόλιγουντ, αλλά παρ' όλα αυτά, ένα χαρτόβαρο. Και οι θεατές δεν συντονίζονται στην εκπομπή όσο παλιά. Υπήρξε πράγματι ένα πτωτική τάση στην τηλεθέαση από το 2000. Λοιπόν, περιμένετε, γιατί τα βραβεία όπως τα Όσκαρ εξακολουθούν να είναι κάτι; Μια λέξη: διαφήμιση. Οι διαφημιστές είναι περισσότερο από πρόθυμοι να εξασφαλίσουν μια θέση διαφήμισης κατά τη διάρκεια της εκπομπή με τις περισσότερες προβολές της σεζόν των βραβείων . Σύμφωνα με τον Jon Swallen, τον επικεφαλής ερευνητή της Kantar Media, η ομοιογενής φύση μιας εκπομπής που παρουσιάζει τις καλύτερες ταινίες και μόδα του Χόλιγουντ αναπόφευκτα «προσέλκυση και διατήρηση υψηλότερων βαθμολογιών» . Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι θέσεις υποδοχής διαφημίσεων κατά τη διάρκεια της εκπομπής βραβείων έχουν φτάσει σε παραφροσύνη για τις τιμές διαφήμισης του Super Bowl με α Υποδοχή 30 δευτερολέπτων κοστίζει περίπου 2 εκατομμύρια δολάρια κατά τη διάρκεια των Όσκαρ του 2015. Πού αυτά τα στούντιο βρίσκουν τα χρήματα για να πληρώσουν για την παραγωγή, τις καμπάνιες και τις διαφημίσεις, ο κόσμος μπορεί να μην το μάθει ποτέ.
Αν νομίζατε ότι η πίεση έπεσε μετά από μια υποψηφιότητα ή τη μεγάλη αποκάλυψη «And the Oscar πηγαίνει να...», ξανασκεφτείτε το. Ενώ οι περισσότερες ταινίες, ηθοποιοί, σκηνοθέτες κ.λπ. που φεύγουν με το χρυσό άγαλμα έχουν αιώνια δικαιώματα καυχησιολογίας και το δικαίωμα να κάνουν με το βραβείο ό,τι μπορούν , υπήρξαν μερικές περιπτώσεις όπου οι υποψήφιοι και οι νικητές έχουν σνομπάρει μετά λαμβάνοντας ένα νεύμα από την Ακαδημία. Μία από τις πιο πρόσφατες υποψηφιότητες που ανακλήθηκαν σημειώθηκε πριν από τα Όσκαρ του 2014. Η Ακαδημία αποφάσισε να ακυρώσει το τραγούδι, «Μόνος, αλλά όχι μόνος», από χριστιανική ομώνυμη ταινία, από την κατηγορία Καλύτερο Πρωτότυπο Τραγούδι. Ο λόγος της ανάκλησης; Ο συνθέτης του τραγουδιού, Bruce Broughton, ξεκίνησε την εκστρατεία για το τραγούδι του αποστολή e-mail στους ψηφοφόρους των Όσκαρ πριν καν ανακοινωθεί η υποψηφιότητα για το τραγούδι. Ο Μπρότον ήταν στην πραγματικότητα πρώην μέλος της εκτελεστικής επιτροπής του μουσικού κλάδου της Ακαδημίας, καθώς και πρώην διοικητής της Ακαδημίας. Βασικά χρησιμοποίησε τις δυνάμεις του για το κακό που είναι εντελώς απαγορευμένο.
Η μόνη ταινία στην ιστορία των Όσκαρ που έχει ανακληθεί βραβείο είναι Νέοι Αμερικανοί. Η ταινία αρχικά είχε κερδίσει το καλύτερο ντοκιμαντέρ το 1969, αλλά επειδή κέρδισε έπαιξε σε ένα θέατρο τον Οκτώβριο του 1967 , ήταν τεχνικά ακατάλληλο για τη σεζόν βραβείων του 1968. Και πιστεύαμε ότι το βραβευμένο δράμα προερχόταν μόνο από τις ταινίες.
Παρόλο που τα Όσκαρ παρουσιάζουν νέες ταινίες μαζί με ανερχόμενους ηθοποιούς και ηθοποιούς κάθε χρόνο, η παράσταση μπορεί ακόμα να νιώθει λίγο εκεί, το έκανε. Σύμφωνα με τον Gabriel Rossman, κοινωνιολόγο του UCLA, σε συνέντευξή του στο Ο Ατλαντικός , υπάρχει ένα ορισμένο επίπεδο προβλεψιμότητας όταν πρόκειται για την παρτίδα των νικητών κάθε χρόνο. Δύο πράγματα που συνήθως έχουν οι νικητές είναι ότι κάνουν το ντεμπούτο τους προς το τέλος της χρονιάς, και το κάνουν τείνουν να είναι δράματα που ασχολούνται με σοβαρό ή ιστορικό περιεχόμενο. Όσον αφορά την προετοιμασία για τη σεζόν των Όσκαρ, τα στούντιο ουσιαστικά βγάζουν ταινίες που είναι πιο προσανατολισμένες στην Ακαδημία παρά στο κοινό. Αυτό έχει ως αποτέλεσμα μια περίεργη κατάσταση όπου το κοινό τείνουν να αντιπαθούν οι ίδιες οι ταινίες που διεκδικούν ένα Όσκαρ. Βασικά, αν η προσπάθεια να παρακολουθήσετε τους φετινούς υποψηφίους σας αποκοιμίζει, μην το ιδρώνετε – είναι λίγο πολύ σχεδιασμένοι έτσι.
Υπάρχουν πολλά προνόμια για να είσαι πλούσιος και διάσημος, αλλά προφανώς αυτά τα προνόμια δεν επεκτείνονται σε ένα ανοιχτό μπαρ σε μια από τις μεγαλύτερες βραδιές του Χόλιγουντ. Δεν είναι ασυνήθιστο για την ελίτ του Χόλιγουντ να φτάνει στα Όσκαρ χωρίς μετρητά, κάτι που δεν είναι καθόλου χρήσιμο όταν κοκτέιλ στο μπαρ των Όσκαρ είναι γνωστό ότι κοστίζουν 14 $! Με όλα τα άλλα δωρεάν δώρα που δίνονται, δεν αποτελεί έκπληξη ότι υπάρχει ένα τίμημα για το δεύτερο πιο επιθυμητό πράγμα της βραδιάς — μετά από ένα βραβείο, φυσικά. Όπως αποδεικνύεται, οι διασημότητες είναι ακριβώς όπως εμείς, πρέπει να πληρώσουν μόνοι τους για το αλκοόλ τους – απλώς μπορούν να το κάνουν μέσα στο Dolby Theatre.
Μερίδιο: